犹记几年前，提及“短剧春节档”，业内认为不过是短剧厂牌与平台强行创造的“伪概念”，而时至今日，“短剧春节档”的概念已经切实被观众所认可，2026年的超长春节假期，则成了短剧厂牌的必争档期。
这个春节档出现了5部双破亿剧集，电子榨菜升级假期硬菜。短国明星的号召力，也可窥见一斑。与此同时，伴随着新技术的发展，春节档前后短剧行业也出现了新变化。
与前几年相比，2026年的短剧春节档很特殊。所以我们试图用三个关键词，来剖析这不到10天的假期中，短剧行业发生了什么，又将会发生什么。
女性意识全面崛起
短剧勾连用户的核心之一，是情绪爽感。基于短剧用户以女性为主，“大女主”类剧集一直是短剧的经典创作母题。但或许与用户构成有关，不少大女主短剧，乍一看好像很爽，仔细一瞧，仍旧是“伪成长”。
伴随着用户群的扩大，特别是高线城市用户的加入。短剧中的女性议题，有了不同以往的全新解法。
展开剩余90%比如我们之前分析过的《爱我万岁》，作为一部离婚搞事业的大女主剧，与过去同质剧集不同，这部剧没有雌竞、没有打小三，只有女主独美以及三个为她痴迷的男人，甚至连恶婆婆这类脸谱化的角色，在这部剧中都没有出现。
有人说这部剧过于理想化，但在我们看来，这恰好是短剧女性意识进阶的表现之一。老套路肯定有它的受众，可是都2026年了，隔壁男频已经开始制霸宇宙了，大女主难道还要困在厅堂里斗婆婆打小三吗？
说到“打小三”，这也是过去短剧常用的爽感手段。女主身边总会有一两个居心叵测的女性，前期给女主使绊子，后期被女主打脸，身份出现逆转。
但今年我们发现，短剧市场中主打“双女主”的剧集变多了。根据不完全统计，近期共有40余部以双女主为核心的短剧上线。
当然，短剧对于市场偏好的反应速度向来很快，双女主长剧集已经出现了很多年，短剧也早在2-3年前就在做双女主类内容。但除了少部分是真·双女主叙事之外，剩下的大多数只是陪衬作用，女主仍是绝对中心，另一位所谓“副女主”更像是剧情工具人。
今年出现的这批双女主短剧，则是真正的以两位性格或相同或互补的女性作为叙事核心，人物关系也不再仅限于她们与异性的情感纠葛，而是两位女性携手搞事业破迷局。
同时基于双女主类剧集数量的增长，其他类型短剧也出现了一些人物关系方面的变化。很长时间以来，短剧都存在着“含男量”过高的问题，这里的“含男量”不仅单纯指男性角色的数量，也指他在女主角的人物成长故事中所占的分量，这点在大女主剧中更为明显——打着独立自主旗号的女主，实际上仍旧依靠着一个个男人完成了成长，这不是不合逻辑，只是有点违和。
这种情况在今年得到极大改善，女主身边有了属于自己的朋友圈子，她的成长也不再与男性角色锁死。
这种女性意识的崛起，也在影响着漫剧及AI短剧创作。
漫剧是今年的风口热词，该概念在去年下半爆发，目前市场上大部分漫剧是绝对的男频题材，并以修真、玄幻为主导。但在腾讯视频旗下的火龙漫剧中，我们发现热度排名前五的作品中， 有两部是女频作品，分别为：《大小姐，您给恶魔执事调成啥了》和《乙游系统觉醒，我在星际撩疯了》。
AI短剧这侧，第三方平台统计女频类内容增速极快，且很快在周榜上拿到多个席位。这再度证明了女性用户的消费力，同时也证明像AI短剧、漫剧这类男频为主的市场，很快会迎来大量的女频内容供给。
AI带来新故事
资本市场渴求新故事，2026年AI成为新载体。伴随着Seedance2.0的发布，“恐慌”与机遇一并向短剧市场袭来。
AI技术发展助益最大的，是漫剧。
2021年行业中就有人提出漫剧概念，但彼时受限于技术手段，漫剧多以PPT或动态漫方式出现，影响力有限商业想象空间更有限，直到AI技术突破瓶颈后，漫剧成了第一批受益者。
一方面，制作成本因新技术的出现被拉低了，这对于中小团队无疑是利好消息。
根据公开资料，有漫剧从业者透露，AI技术的发展让漫剧成本下降了90%，过去要花百万的内容，现在只需要花十几万。
另一方面，人才培养周期变短了，以年为单位的周期被缩短到了周。
这对于一些有想法有脑洞，但苦于技术的个人创业者来说，也是好消息。过去做漫剧，要攒盘子，有人贡献技术，有人贡献idea，团队人数很难降下来。现在一人成军不再是梦想，当然这也更考验创作者讲故事的能力。
因此不少人特别是影视行业从业者开始谋求转型，趁着漫剧赛道仍旧是蓝海冲进去分一杯羹。大厂的布局速度及决心，也让外界更加看好AI漫剧及AI真人短剧类。
像腾讯视频赶在农历新年前，上线了火龙漫剧，一款据说由内部年轻团队主导的独立app，试图在漫剧卡位战中抢占先机。从app的上新速度来看，AI漫剧的占比不低。
字节系不用多说，一直是高举高打的典型。红果短剧中开辟了漫剧频道，同时上线红果漫剧独立APP，依托整个字节系生态彼此引流相互转化。
同样做了独立app的还有百度，有柚漫剧和七猫漫剧两款独立app。
不难发现，做独立漫剧app的大厂，多手握上游资源——腾讯视频有阅文集团、字节系有番茄小说，百度则有七猫。这也证明，无论是短剧还是漫剧，源头IP仍是重点资源。
爱奇艺、优酷以及拼多多等平台，也在站内设置了漫剧频道。各家打法及重点不同，不再一一赘述。
不难发现，这一轮漫剧大爆发，是AI技术的发展添柴。但AI带来的除了机会，还有恐慌。
以贾樟柯、影视飓风创始人TIM为首的创作者，在体验了Seedance2.0后对其大加赞赏，甚至直言“将来没我们什么事”的论断。这无疑加重了大众对“AI取代人类”的恐慌感，而短剧行业恰恰是一个更追求快的行业，从业者的恐慌情绪相对其他人更重。
但事实或许没有那么悲观。AI技术的进步，对于短剧行业而言是好事。
看过贾樟柯、TIM们用Seedance2.0制作的以假乱真的内容，说不恐慌是假的。但也要明确，这些作品是建立在顶级内容创作者自身知识储备与审美的基础上，只有技术没有对行业的理解，那产出的作品也不过是花架子而已。
同时AI漫剧还需注意的，是版权问题。目前已经有国外巨头如迪士尼等，指出创作者滥用素材侵权，而Seedance这边也做出了相应的调整。这说明，无论AI技术如何发展，它做的都是从1到100的事情，而从0到1的过程，仍旧需要“手搓”完成。
更成熟的短剧行业
除了女频和AI两个大趋势之外，剩下关于行业内的小变化，我们在此一起探讨。
任何一种内容产品发展到一定规模，都会变得更加成熟与正规。短剧也是如此，今年短剧春节档呈现多元化、系列化、厂牌化和明星化这四个小趋势。
多元化，指题材。
短剧的题材正变得更加丰富，且在过去的经典题材基础上不断做细分与再解读，男频女频题材丰富不必多说，短剧甚至出现了“非人”主角，比如一条会读心的小狗。红果短剧的《穿成团宠文的一条狗后被读心了》，主角是一条会读心的小狗，虽然热度值没有与其他剧集拉开差距，但题材新鲜，观众评价也以正面为主。
系列化，则从《太奶奶4》的成功中可窥见一斑。
用已经经过市场验证的IP去带新内容，其实也是影视产业一直在做的事情。过去的系列电影，后来的系列剧集都是如此。短剧走上系列化，特别是头部公司更重视系列化的开发，是行业趋于成熟的表现。
厂牌化和明星化可以放在一起讨论，前者代表着观众对于行业内的头部内容公司已经产生了信赖，品牌力形成了。我们从社交平台的讨论中能发现，会有观众冲着，“这是某某厂牌出品”选择预约，比如听花岛、马厩等短剧厂牌。
明星化，去年我们曾讨论过短国演员集体上桌的情况。今年短剧明星化的表现进一步加剧，如果说过去观众只是把短剧演员视为演绎剧情的工具人，那么现在大家会为了自己喜欢的演员去支持他们的作品。这种情况也进一步提升了演员在整个制作体系中的议价能力。
值得一提的是，今年五部双破亿短剧的阵容颇为星光熠熠，有观众熟悉的头部短剧演员，包括张翅、刘念、王道铁、李柯以等人，这也是短国明星形成了号召力的作证。
不过与长剧集的演员格局相比，短国明星的迭代速度更快，竞争烈度也更强。犹记一年前，李柯以的头衔还是新人短剧女演员，到了今年春节档《太奶奶4》播出并大爆后，李柯以已经跃升至“短女一”（短剧女演员第一名）。
在第三方统计平台的演员个人热度值榜单上，更给人一种“城头变幻大王旗”的感觉，演员的排位与爆剧的出现有直接关系，一旦演员作品数量变少或作品不够爆，就会迅速在榜单上滑落。这或许也是短剧演员总是停不下来，总要不停进组开工的原因。
从整体来看，短剧行业有机会、有需求，也在变得更加成熟。可是一些迹象表明，部分创作者似乎有落入窠臼的迹象，比如过于依赖创作套路，过于依赖浮于表面的表现形式、过于沉浸在自己的判断而非市场实际走向等等。长视频已经踩过一次的坑，希望短剧不要再踩一次。
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